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素描为油画创作服务时担当起表现某种特具形式的物体的美丽和优雅，在各种油画创作的草图中素描成为塑造形体的基本要素，为艺术家创作构思和表现形式带来了最简便和最直接的方式。
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因而艺术家的创作活动才能顺利进行，所以我们看到在素描中正确的观察和认识形体对我们研究造型的法则和结构规律。
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培养我们造型的基本功，使我们有敏锐、深刻的观察分析能力，能够正确的认识形体，并具有准确生动的表现能力，能够艺术的表现形象，掌握造型的全面因素，为艺术造型打下良好的基础。
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契思恰可夫曾说过；“素描是一切的基础，是根基，谁要是不懂得或者不承认这一点，谁就没有立足之地。
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素描中的结构因素在油画造型中的重要性结构是排除自然光线对物象的直接影响，以研究物体本身固有的结构为中心，结构则主要指物像的内部构造和组合关系。
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形体与结构是外观与内涵的关系。
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结构是形成物像外贸的内在依据，不了解它，就无法准确把握物像的一系列外表特征。
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结构本是建筑学上的术语，原意是组合于连接的意思。
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绘画上借其含义，表述造型的组合关系，我们所谓的结构指两个方面；第一是自然形态结构，如山、河、人、动物等。
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第二是人工结构的形态，人们根据生活的需要对自然进行加工后所产生的新型态。
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如房屋、桥梁、生活日用产品等。
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在素描中，人体结构是素描研究的中心课题，它是世界无形结构的浓缩体，极为复杂而微妙。
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通过人体结构的研究和造型训练，对其他形态结构的造型就不难理解了。
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就人体结构而言，包含几方面内容：一是解剖结构，二是形体结构，三是构成结构。
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素描中的明暗因素在油画造型中的重要性,明暗是素描的基本要素之一，是描绘物像立体与空间效果的重要因素。
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在特定的环境和光源下，物体在一定角度的光照下，会产生受光部分和背光部分两个既相互对比，又相互联系的明暗系统。
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不同角度的光源。
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反映出不同的效果。
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正面光形体平滑，立体感不强，结构不明显，明暗变化少，层次单调，缺乏对比；侧面像受光面与背光面分明，黑白对比强力，层次变化丰富；逆光结构含糊，层次变化微弱：顶光对直立凹凸表现有力，有开朗感：底光与顶光相反。
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有神秘感。
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光是物体明暗形成的必要因素，也是物体明暗变化的外在因素。
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光源的强弱，距离光源的远近及照射角度的不同，都会使物像呈现不同的明暗层次关系，这些明暗层次以一定的色阶关系连接成一个统一的整体，这就形成了明暗变化的基本规律。
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利用明暗造型，更能在绘画中表现物象的结构、体积和光感，这是极其重要的。
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我在画画的过程中，画面始终处理光线对物体的明暗所产生的变化，不论描写单色物体或多色物体，都是要出现黑、白、灰的大色块，有机的形成统一。
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《夜巡》是为弗尔斯，班宁，柯克上尉及其指挥的民兵连而创作的巨幅连作，画家设计的单一光线采用强烈的明暗对比有节奏地处理了整个画面，使画面成为一幕富有戏剧性的整体。
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在这么一副有序的画面中突然在左边中景和后景之间出现一缕光线照在了一个小孩身上，整个人物透亮，与前景的上尉和少尉、中景、后景的人物之间的明暗对比造成了更明显的明暗表达从而更拉开了他们的关系，使画面生动而不呆板。
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画家运用其独特的单一光线、对人物形体准确的把握和对明暗关系明确的理解和细腻的应用使《夜巡》这幅群像作品在西方美术时上留下了浓重的一笔，对后人学习油画提供了一幅典型的案例。
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