诗歌月刊所发田禾的诗,还真不错,现代 [复制链接]

《诗歌月刊》发表了田禾的组诗“节气帖”，选了《立春》、《惊蛰》、《谷雨》、《夏至》、《白露》5首诗，外加一篇黄自华的评论《泥土的原音》。首先，这组诗的主题就不错，二十四节气是传统文化的结晶，确实值得写进诗里。

这组诗的第一首当然是《立春》了，这确实是一幅立春时的景象。“落了一个冬季的雪停了/但山顶的残雪，还没有融完”，有残雪，有薄冰，有晨雾。有奶奶，有小鸟，有玉兰，有父亲，有油菜，有锄头……春天在萌动，万物在复苏。

在这首诗里，“山前有雾/盘山路像短了一截”，很是形象。在山区有雾的早晨，山路确实就像突然短了一截，隐入了天空之中。而诗的结尾，“门角的那张锄头/始终挂不到墙上去”，表明了人们不停劳作的勤奋。从这个意义上来说，其实没有什么节气之分，每一天都像在重复，但又是新的开始。

如果说《立春》主要表现的是“静”，那么《节气贴》的第二首诗《惊蛰》，主要表现的就是“动”了。赶路、惊雷、塌方、带着响儿、奔跑、惊慌失措……这确实是“带着响儿”的世界，一切都在动，快速地动，原因就在于这个“惊”字上。

所以，田禾这组诗读完后的感觉，是真不错。很形象，各个节气特点鲜明。而诗中的一些句子，又让人印象深刻。所有的诗，都没有故作高深，读来也容易让人明白。读者自然会在回忆里搜索这些节气的场景，然后与诗进行比较。

这就是现代诗该有的样子吧？语句通俗，但并非大白话，有节奏感。有点睛之笔，有意味，看似寻常的场景，用诗歌描绘出来，让人既体会到了节气的美，也体会到了现代诗的美。写出这样的诗，显然并不是容易的事。

各个节气的特点，必须了然于心。而诗中的每一句，甚至每一个词都是斟酌了一番的。但这样的斟酌，又不能留下痕迹，给人以故意而为用力过猛之感，把握这个度，其实是不容易的。

估计有人会说，这不是诗。确实，不少人总是以传统诗词的标准来衡量现代诗，那缩有的现代诗就都不是诗了。但现代诗既然已经出现了，而且走过了百年历史，全盘否定应该是不行的。所以，读者也应该要试图去接受现代诗，而不是一味地抵触。

其实，现代诗并不好写。虽然不讲究平仄对仗，不讲究长短一致，不讲究押韵。似乎套在诗歌上的枷锁被砸烂了，诗歌似乎自由了。但这样的自由，并不意味着就好写，实际上是更难了。

传统诗词，你只要句子样式成了，押韵注意了，看起来就是一首诗词。也就是说，传统诗词就像有了一个固定都模子，模子做出来的东西，就有了诗词的样子了。但现代诗没有了这种形式上的界定，只能靠内容，让读者感觉到这是一首诗，这难度不就增加了吗？

再打个比方吧，传统诗词像是有固定的包装盒，不看内容，只看外观，就知道这是诗词。而现代诗是散装的，没有包装盒，要让人尝出诗的味道，确实难度增加了。所谓“酒香不怕巷子深”，前提是有“酒香”。现代诗这种“散装”的作品，必须要有“酒香”才能吸引人。

所以，那种认为现代诗更好写，更自由的观点，只是看到了“盒子”被撕了。但没了包装盒，未必就是好事，要吸引人就更难。就比如我们到超市里去买东西，是喜欢盒装的还是散装的东西？

一百年来，对于现代诗的争议就没有断过。特别是这些年来，争议更是占了主体。除了一些人为的原因外，主要就是现代诗没有“包装盒”，也就是现代诗的标准没有定出来。相差极大的两样东西，竟然是同一个产品？消费者早被吓走了，哪还敢买？

田禾的《节气帖》确实写得不错，现代诗也许就应该是这样的。语句通俗但不庸俗，白话但不口水，形象能引起共鸣，读完能让人回味。没有用力过猛的炫技，没有故作高深的沉思，似乎是漫不经心地道来，其实是精心组织的述说。

读者朋友们，也不要要求太多，过于挑剔。就像我们去超市，觉得这也不好，那也不行，最后只能空手而归了。所以，对于现代诗，我们也不能用完美去要求。读到一些不错的现代诗，还是应该肯定的。